上周五，我们在长沙做了《被光抓走的人》的观影团。
这部相当“高概念”的电影，有太多值得探讨和深思的地方。今天，我就来和大家具体聊一聊本周最值得期待的这部新片。
这部电影最值得探讨的部分，注定会是它的主题——
爱情
。
或者更准确一点说，它探讨的不是“爱情，而是
“你是否还相信爱情”
。 围绕整部电影展开的核心立意，就是那道神奇的白光。看上去，白光带走了所有拥有爱情的人，而留下来的那些，则成了没有爱的“二等公民”。 这是一个犹如灭霸打响指一般的终击指令，白光面前，人人平等，你没有机会去选择和思考，它在一瞬间降临，而留下来的人们，却不得不去选择和思考，他们该怎么办。
电影用四组人物的群像去试图呈现芸芸众生里，普通人在白光照射过后如何面对爱情，和自己曾经相爱的人。
这四组人物，基本上也可以被认为代表了人们在爱情里的不同阶段。
每一组，都相当值得玩味。他们各种的症结，也基本上可以被认为是各种“爱情综合症”的生动体现。 最直观也最明显的一组，是那对闹着要自杀的年轻情侣。他们处在为爱冲昏头脑、奋不顾身的炽热阶段。
女方和男方先后闹着上演的跳楼闹剧，是这一阶段中人的最佳写照。而这部分故事最深刻的思考，则来自于编导董润年相当辛辣的反讽——爱得死去活来的两个年轻人，最终被白光留了下来，反倒是女方那始终在争吵不休的父母，被白光瞬间带走。 爱情的存在与否，看来并不决定于口号多么嘹亮，行动多么坚决。在不可知的人心深处，才藏着我们说不清的关于爱的秘密。 关于这一点，在黄渤和谭卓饰演的中年夫妻武文学和张燕身上展现得淋漓尽致。
两个人所处的阶段，算是一场典型的中年危机。
男人的事业由于性格而止步不前，女人的生活在繁重的家庭重担下不堪重负。两个人都失去了年轻时的活力与激情，最典型的体现便是——
性生活的乏味和无趣
。 白光照射过后，这种长时间的婚姻生活里的乏味和无趣，相当于被不言自明地昭告于天下——
两个人早已没有爱情可言。
所以接下来有了一系列极其微妙的心态和举止，包括武文学的P假照片，更包括他在酒桌上不死不休般地拿自己尴尬的性生活作证。 事实上，他们那个年龄段的整整一代人可能都受到这同一个问题的困扰。武文学在聚会饭桌上和同学不约而同掏出的假照片，就是最讽刺的证明。
更微妙的心态变化，则是两个人不同程度上的
“精神出轨”
。
两个人显然都已经开始对婚姻状况感到疲倦和不满，都想要找到一个外界的出口来倾吐这些情绪。
只不过在电影里，张燕那条线是虚写，而武文学和小韩这条线则被坐实。 武文学和小韩
开房
这场戏，用了相当大的篇幅来表现。在这整个过程里，我们能够很清晰地看见武文学的心态变化——从一开始就不管不顾，到事到临头的畏惧退缩，再到事中的冷静坦诚，直到最后的悬崖勒马。
现实当中，很多中年夫妻的困境，我想大抵与武文学和张燕相似。虽然不一定都到了要和别人开房的地步，但是类似的“精神出轨”或多或少都存在过。 但回过头来，大多数人依然会像武文学一样，选择回到家庭的怀抱。他和张燕之间，显然还有太多剪不断的情感与联系，有责任，也有关怀。 我想也许没有人能够说得清他们之间到底是“亲”还是“爱”，又或是兼而有之，但他们有情，是肯定无疑的。 白客的那段故事，因为同性恋的因素，表现得多少有点克制。但抛开同志这个因素，其实它讲的是任何一对普通恋人都可能存在的情况。
那就是你深爱一个人的时候，由于种种原因没有对他坦然表白，但当你意识到自己已经失去这个人的时候，愿意用任何一切去挽回，却发现为时已晚，一切已不再可能。 白客饰演的筷子，直到最后警方的证据铁证如山，还是一厢情愿地认定自己爱的人是被人杀死，而不是被白光带走。
对于他而言，爱情被判死刑甚至比他自己被判死刑还更加难以接受。
四段故事里，最值得玩味的，在我看要算王珞丹这段。准确地说这段故事也不是围绕王珞丹饰演的李楠而展开的，它其实是围绕那个从来没有出现的
“渣男”胡建平
而展开的。
通过李楠的执着寻找，我们见到了一个又一个与胡建平有过关系的女人。他的妻子、情人、初恋.....很可能还有其他更多人。 令人惊讶的，倒还不是这些女人每个人都对胡建平死心塌地，而是胡建平虽然同时与这么多女人接触交往，却始终都对她们坦诚相待。这些女人都知道其它女人的存在，但依然对胡建平死心塌地，这才是令人真正惊讶的部分。 在这些女人的心里，胡建平都是自己想要看到的样子，所以到头来，她们也只是看到了胡建平身上某个单一的片面。
而对于胡建平而言，这些不同的女人满足的是他不同方面的需要，有的为了满足身体的欲望，有的为了满足精神的需要，还有的可能只是单纯地想“扮演一个好人”。 这个荒诞但却又无比真实的“渣男”故事，想说的是一个人内心的不可捉摸，也是爱情的模糊与暧昧。 在胡建平和这么多女人之间，似乎都存在爱情的影子，又似乎都不存在。而最后你认为它存在与否，到底也只是一厢情愿的事情。
至于
一厢情愿的爱情能不能算是爱情
，那又是另一个见仁见智的难题了。
就这样，《被光抓走的人》用四组看似无关的故事，描绘了一副爱情中人的众生相，这副众生相，也可以被视为爱情的全景图。
无论你处于爱情的哪个阶段，都会在其中看到几分感同身受的影子。 而无论你是否还相信爱情，爱情的存在与否，都不能交给白光来衡量。要我说，片中的四组人物，都被白光留了下来，但他们身上，或多或少都还有爱存在。 白光就像是一次具有实验性质的超现实的发问，
至于答案，始终掌握在你的心里。
